分类： 字体资讯

    《黑神话：悟空》的LOGO以魔幻与中国风两个关键展开设计，运用夸张的江湖字体，边缘线条肆意不羁，形成了一种破空斩击的冲击感，每一笔一划都仿佛蕴含着不受拘束、放荡不羁、敢于挑战天地的性格特点。

    你可能不知道的是——LOGO的设计经过20多次尝试、筛选，才有了有着孙悟空驾筋斗云那种潇洒肆意的最终版本。

    其中”悟”字的设计，仿佛孙悟空手持金箍棒，踏碎凌霄，这个LOGO将悟空放荡不羁的感觉诠释得很完美。

    这个LOGO的设计者，正是汉仪黄科榜书、汉仪黄科行书、汉仪黄科壮隶字体的作者：黄科。他也曾为《逆水寒》《流星蝴蝶剑》《仙剑世界》《三国谋定天下》《逆战未来》《御甲凌云志》等多款游戏题写LOGO。

    让我们看看黄科老师是如何看待游戏与书法字体之间的结合的吧！

Q：书法与游戏的结合有什么现实意义？

A：现在的游戏与20年前的游戏已经有了本质的区别。不再是单纯的娱乐属性，只是解压或者打发时间那么简单。而是具备了对特定人群的知识普及教育，人际关系协调能力形成和审美引导的社会功能。比如一些国风游戏里包含中国历史，服饰文化，神话故事脉络，古人生活起居习惯的变迁等等。所以，好的书法字体对游戏本身是一个加持，使得国风游戏的形式跟内容更加的契合，审美上也能有所提升。另外，在书法推广层面，让更多的年轻人对书法有一个更直观的了解，喜欢甚至去主动去学习，这对书法艺术的推广也有非常积极地作用。

黄科老师题写的其他游戏logo

Q：您参与过许多游戏LOGO的创作，这些游戏的LOGO是不是一挥而就写成的？

A：一个游戏LOGO的诞生，跟大家想象中的拿起笔蘸上墨，几分钟就搞定是完全不一样的。

我们会先了解这个游戏项目的世界观，画面视觉风格，受众群体，对标或者近似风格游戏的参考。根据这些信息内容我会写十稿、二十稿，然后我们内部再选出不同风格的五稿，做好提案给到甲方。甲方根据这个五稿内容和游戏的风格来选出一到两稿的意向稿，我们再在意向稿上进行这个微调修改，比如修改一些字的辨识度，应用规范，解决后期制作的工艺问题，或者调整视觉风格导向问题，最后定出一稿进行精修加局部调整，直至完成定稿。

所以一个LOGO的诞生就是一个一来一回反复多轮的磨合过程。时间短则一个月慢则两三个月。绝不是写个字的功夫。

悟空logo提案稿

Q：之前您在B站上发过一个视频，大概是《黑神话》LOGO的演变，全部加起来差不多有20多种，为什么最后确定下现在的这版字？

A：第一从形态上，它其实有点具象化，就像是悟空脚踩金箍棒，手指前方动态感非常强。从意义上来说，他更像是在传达悟空直面天命，为战而生的一种信念。
第二，这个LOGO用的是毛笔去书写，整体的感觉就更飘逸，随机感很强。它所有的边缘线条，都是不可控的，具有一个很大的偶然性。那么最后形成一个这种剪影的效果，可以说都是机缘巧合。
所以我们一般会根据感觉来写很多稿，第一步内部筛选，第二步再让游科去筛选。综合来说，从形、意到最后实际落地等各个层面，最后也是一个缘分就能沉淀的。

Q：您觉得书法与商业之间的关系是什么？

A：商业书法跟传统书法艺术本质上是大相径庭的，二者只是在表现形式和使用工具上一致。

书法是一个很唯我的艺术形式，说白了就是要自己喜欢，写自己喜欢的东西，有独立的理论和审美体系，是一个二维的视觉呈现。

商业书法则恰好相反，商业书法是唯他的，首要考虑的是市场，是受众人群，是甲方在意的各种风格、视觉、应用场景等。不同受众的审美认知和对书法的认知天差地别，商书法要在他们的审美基础上略往上提升，达到一定的引导作用，而不是一味去迎合。视觉呈现上则有二维平面，三维动画，实物制作等多种样式。即便是最简单的二维平面展示也需要跟游戏内容，底纹图案做一个融合。

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汉仪唐美人，灵感源于隋代碑刻《董美人墓志》。隋代书法，上承北魏书体，下开唐朝新风，是南北朝到唐之间的津梁，而此碑属上品佳作，堪称隋志小楷第一。字形扁而舒展，取横势，结体严谨稳定，蕴含书写味道的笔画清丽婉转，精劲含蓄。西文部分源于人文主义小写体，保留西文书写的特征，变笔尖书写角度、加入转笔的动作，让入笔出笔变粗，与中文部分相呼应。这款字体具有中式古典气质，优雅、温婉，适用于较短段落文本和副标题的排版，与新中式风格、传统文化主题等使用场景十分契合。

隋代统一天下后，南北方楷书风格融合成隋代书法，《董美人墓志》属其间的上品佳作。它是隋文帝杨坚之子、蜀王杨秀王妃的墓志，由于是皇家墓志，此碑由顶级书家和刻工共同完成，被誉为“隋志小楷第一”。

汉仪董美人以隋代碑刻《董美人墓志》为灵感，是一款清雅婉丽的书法风格设计字体。字形扁而舒展，取横势。习《董美人墓志》清劲潇洒，笔画四面开张，中宫稍紧而不逼仄。

笔画清丽婉转，精劲含蓄，处理精到。形态多姿，用笔方圆兼备，整体彰显华美内敛的气象。并且略带几分行书笔意，书写感强。

汉仪董美人的西文部分源于西文书法中人文主义风格小写体，保留西文书写的特征。为与中文字形更加匹配，西文设计进行扁化处理，改变笔尖书写角度、加入转笔的动作，让入笔出笔变粗，整体更显圆柔顺滑。

汉仪董美人具有中式古典气质，优雅、温婉，适用于较短段落文本和副标题的排版，与新中式风格、传统文化主题等使用场景十分契合。

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查尔斯·雷尼·麦金托什（1868.6.7—1928.12.10），英国新艺术运动的思想领袖之一，在建筑和艺术领域留下了永恒的“麦金托什玫瑰”印记。

麦金托什的艺术风格根植于克莱德河畔的格拉斯哥，并融合了多重影响，在他的作品中，灵感源自苏格兰的本土文化，混合着新艺术运动的繁复精致和日本主义的简约形式。

把镜头再拉近些，就可以注意到出现在麦金托什建筑图稿中的手写字体，其特征是与麦金托什的建筑、家具设计语言一致的高直字形以及几何线条。这种风格独具的手写字体也应用于柳茶室等建筑中。

英国的字体设计师们当然不会忽略麦金托什风格独特的手写字体。在麦金托什的作品进入公有领域之后，对于麦金托什手写字体进行数字化诠释的字库接连出现在人们的视野中。 

珠玉在前，英国的字体设计师们完成了对于麦金托什手写字体的还原和延续。但是，在遥远的东方，中国的字体设计师们有一个更为大胆的想法：在中文汉字中重现麦金托什的手迹。

2023 年，汉仪字库推出汉仪麦金托什家族，以中文字体设计重新诠释麦金托什的手写字体，将原手迹的高直几何线条作为语言，沟通中文汉字与拉丁字母，并且基于可变字体的原理拓展为总计 49 款字体的庞大家族，致敬这位英国新艺术运动的思想领袖。

汉仪麦金托什以原手迹高直而纤细的字形为原点，拓展至包含了 7 个字重（45-105）、7 种高度（H1-H7）总计 49 款字体的家族，其中包括保留了装饰方点的 6 款字体，高低粗细各不同，满足全面的排版需求。

字体的造型风格与麦金托什的建筑和家具设计风格高度一致，呈现出如同植物般垂直向上生长的状态。

整体由几何高直的造型和简约克制的曲线构成：

高度几何化的造型和对比强烈的直角在麦金托什的家具设计中得以体现。

弧度细致微妙的曲线灵感则来源于植物，著名的麦金托什玫瑰正是对于自然状态的学习。

汉仪麦金托什H7系列，是对于麦金托什手写字体还原度最高的系列，参考原手迹中的处理，将重心提高，笔画多集中于字形的上1/3部分，而在下方留白。

在5款字体（H7-45、H7-55、H7-65、H6-45、H6-55、H5-45）的中文字形中大胆延续了原手迹中的装饰方点，为保证字形的识读只在钩画中保留。

汉仪麦金托什家族的西文部分在还原麦金托什手迹的基础之上，进行了全新的设计，让百年之前的先锋得以延续，适应当代的审美及应用。

与麦金托什原手迹相同，有着高直而纤细的造型和夸张的x高度（x-height）。

大写字母造型风格强烈，小写字母造型则更为简约克制。

根据排版的需要，可以选择大写字母 O 的替代字形。

替代字形之外，还通过 OpenType 技术实现了 214 个大写字母自由连字字符，将复杂的装饰与简洁的形式融合，赋予排版丰富而多变的可能性。

对于不同字高和字重间的 LA 连字进行了突变设计，这一细节的处理使得连字的展示效果更为清晰。

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玉渊潭公园的樱花季，是北京春日里最令人期待的盛事之一。52年的樱花园历史，36年的樱花季传承，早已让这里成为无数人心中不可替代的春日记忆。每年樱花绽放的季节，玉渊潭公园便化身为一片粉色的海洋，吸引着八方来客，共同见证这场自然与人文交织的盛大节日。

从文人雅士隐居之所钓鱼台，到今日赏花踏春之地玉渊潭，玉渊潭公园见证了京城的历史变迁，连接着古今之人赏花吟诗之情。

汉仪股份近期与北京玉渊潭公园的深度合作，展现了其在字体设计领域的创新能力和全链路解决方案的实力。通过与玉渊潭公园的联名字体设计、樱花节导视系统升级，汉字文创产品开发以及“时光字迹”展览，汉仪不仅将字体设计与公园的文化特色深度融合，还通过多维度的应用场景，赋予汉字新的生命力，进一步推动了汉字文化的传播与创新。

汉仪玉渊洛神行，是汉仪字库与玉渊潭公园联合推出的公园主题字体。基于对玉渊潭文化底蕴的深刻感悟，灵感来自元代书法家赵孟頫的行书《洛神赋》卷，打造的一款独一无二的视觉符号。

汉仪玉渊洛神行，不仅是对传统书法美学的致敬，更是对玉渊潭文化底蕴的现代诠释。兼具文人雅士之古韵与现代简约之审美，具有优雅的书卷气息，展现了汉字书法在现代语境下的全新生命力。

从”玉渊洛神行”到汉字文化，以字体为起点，以汉字文化为核心，汉仪与玉渊潭共同策划“时光字迹·汉字书体的美学流变”主题展览，以时间为叙事脉络，从甲骨文的原始神秘到数字字体的跨界创新，追溯汉字三千年书体演变的史诗旅程。通过四大板块，展现汉字如何从祭祀符号升华为文化基因，从技术工具蜕变为艺术媒介。

游客漫步在落樱缤纷的樱花园中，不仅能感受自然之美带来的视觉震撼，还能在字里行间感受到汉字的演变之美，使春日游园升华为一次穿越时空邂逅汉字文化的沉浸体验。

汉仪与玉渊潭公园的合作，为我们展示了字体更多的潜力。汉仪玉渊洛神行，突破字体工具属性，打破纸面与屏幕的维度限制，从“二维”到“多维”广泛应用于公园的导视系统、导览地图、文创产品、主题展览、活动宣传等各个方面，用统一的汉字视觉形象贯穿始末，提升公园的品牌辨识度。这种“字体+”的模式，打通了从数字资产到实体产品的转化通道，连接文化与体验，为游客创造更深层次的游园记忆。

今年，园区内的哈根达斯冰激凌汽车，车身皮肤也将字体元素巧妙地融合整体设计中。更值得一提的是，汉仪与玉渊潭公园携手推出以字体为核心创作元素的限定文创周边，突破了以往单一的樱花视觉，将汉字文化与公园的美丽景观相结合，如樱花磁扣泡泡本、玉渊洛神行文字钥匙扣、玉渊洛神行文字冰箱贴拼图等创意产品，已在公园文创商店上架，可满足不同游客的消费需求。“有颜、有料、有趣、有用”，形成了独特的文化表达。

玉渊潭公园园区的视觉焕新，正以“润物细无声”的方式影响着游客的游园体验，重塑城市公共空间的文化价值。不仅如此，园区中举办的”时光字迹·汉字书体的美学流变”主题展览，以”汉仪玉渊洛神行”为视觉锚点，通过纱幕互动、字体装置等形式，让游客在感受玉渊潭文化底蕴的同时也能更深入的了解汉字文化。

汉仪与北京玉渊潭公园的合作，以字体为媒介，通过深入融合公园的特色与历史底蕴，打造了一套完整的文化产业链条。这一系列文化项目不仅突破了字体设计的传统边界，更以多元化的形式为游客创造了沉浸式的游园体验，为字体设计的未来发展提供了新的方向。这种跨界融合的模式，展现了字体设计在文化赋能与商业价值挖掘中的无限可能。

森泽字体竞赛2024汇聚了来自各界的多元评审，致力于发掘字体设计师与创造设计传播的机会，招募来自世界各国充满创新表现和挑战精神的作品。本次竞赛除了举办既有的日文组、欧文组之外，还新增简体中文组、繁体中文组及韩文组，共5个组别。
作品招募期间为2024年5月14日至2024年8月29日，收到来自全球45个国家和地区，总共1,092件参赛作品(其中日文组173件、欧文组480件、简体中文组193件、繁体中文组92件，以及韩文组154件)。
评审会于11月27日、28日在森泽总公司大会议厅等地举行。
所有参赛作品均在匿名状态下进行公平评审，经过评审员的讨论后，每个组别选出1件金奖、1件银奖、1件铜奖，以及5件佳作作品。其中，也有来自同一作者的多件获奖作品。

森泽奖的评审员包括日文组由鸟海修、西冢凉子、北川一成担任，欧文组由Laura Meseguer、Ilya Ruderman、Indra Kupferschmid担任，简体中文组由朱志伟、陈嵘、刘晓翔担任，繁体中文组由广村正彰、许瀚文、何婉君担任，韩文组Wujin Sim、Sulki Choi、Bon Min担任，共计15名评审。此外，特别评审员则由Cyrus Highsmith与Matthew Carter担任。

粉丝投票是透过一般大众的网络投票，选出得票数排名第一及第二的作品。加上森泽奖的获奖作品，共有50件作品获奖。
获奖作品及评审讲评等详细信息，预计将于2025年春季在官方网站公开。获奖作品集也将于森泽主办的各类活动中发放。

获奖作品及作者

森泽奖
日文组

（由上至下）
金奖　Kuromugi　远矢良彦【日本】
银奖　Insho　福士大辅【日本】
铜奖　kt　内木场岩太【日本】

佳作
（上排从左开始）
lamp cyousou　阿儿乃比良木【日本】
Norentai　林皇贵【日本】
Suzutake　小林大真【日本】
（下排从左开始）
4S　中泽拓也【日本】
Shiratsuyu Kaisho　长濑仁【日本】

欧文组

（由上至下）
金奖　Nimonic　王乃谦【中国】
银奖　Vol.　王乃谦【中国】
铜奖　Loica　何塞·索莱【智利】

佳作
（上排从左开始）
Kyoot　克雷格·伊莱森【美国】
Path Grotesk　廖恬敏【台湾】
Lobulo　奥斯卡·格雷罗【哥伦比亚】
（下排从左开始）
Florocine　卡洛斯·阿维拉【哥伦比亚】
Celcius　王乃谦【中国】

简体中文组

（由上至下）
金奖　文楷　孙丁词【中国】
银奖　新风 可变字体家族　吴弈轩【中国】
铜奖　唐墨榜　王宇剑【中国】

佳作
（上排从左开始）
朵　顾正友【中国】
浩博体　钱浩【中国】
雅黑　罗梦怡【中国】
（下排从左开始）
有容体　张丛馀・陈月【中国】
文华研山新魏　文华字型【中国】

繁体中文组

（由上至下）
金奖　草窗古韵　顾蓉蓉【中国】
银奖　米苔目　高庆展【台湾】
铜奖　圆金文　斋藤太一【日本】

佳作
（上排从左开始）
本丸楷体　林泰江【台湾】
迷　郎木丙【中国】
思成　陈志泓【中国】
（下排从左开始）
北魏黑体　陈靖轩【香港】
醴楷　郎木丙【中国】

韩文组

（上排从左开始）
金奖　wanwan　魏睿真【韩国】
银奖　sanmun　安三烈【韩国】
铜奖　Space-Block　李承协【韩国】

佳作
（上排从左开始）
Han-saem　朴秀璘【韩国】
Neoguri　安三烈【韩国】
Code Square　金周娟【韩国】
（下排从左开始）
Kyulgu Sans　权纯亨【韩国】
Candlelight　李世彬【韩国】

入选至森泽奖最终评审的决选作品ID及作者如下（按ID顺序排列）。

日文组
J00033AA　調子ちえ
J00048AA　棚瀬しんじ
J00056AA　森山政信
J00095AA　今市達也
J00107AA　正木茂
J00126AA-AB　七尾英身
J00127AA　Tien-Min  Liao
J00137AA　竹井弘幸
J00160AA　青木哲
J00179AA/J00180AA　大庭三紀
J00196AA-AI　Typotheque & Mallikātype & Kazuhiro Yamada
J00210AA-AD　Niklas Herrmann
J00235AA　Fang Ping Lin

欧文组
L00073AB　SANDRA GARCIA SALDARRIAGA
L00100AA-AF　Quang-Huy Le
L00145AA-AF　Olga Umpeleva
L00173AA　Fernando Pujolá & Yorlmar Campos
L00204AA　Dafne Martinez
L00205AA　Junhui Cai
L00239AA-AD　Shin
L00271AA　OLGA KOVALENKO
L00346AA-AB　李 想想
L00347AA　Javier Quintana Godoy
L00379AA　Oscar Guerrero Cañizares
L00400AA-AB　Nick Nedashkovskiy
L00439AA　Timothy Donaldson

简体中文组
S00021AA　陈义豪
S00026AA/AM　QuartetType
S00032AA　鲁大年
S00067AB　李佳佳
S00086AA　吉梦琪
S00102AA　李主一
S00108AA　艳芳 徐
S00119AA　钟骏
S00139AA　黄放
S00141AA　吴弈轩
S00193AA　张 丛馀、陈 月
S00197AA　陶帝
S00205AA/S00209AA　文华字型
S00221AA　张玲丽

繁体中文组
T00017AA　林奎楙
T00021AA　詹 莉荷 CHAN LIHO
T00069AA　劉子綾
T00078AA-AD,AF-AH　QuartetType
T00095AA　张 丛馀、陈 月
T00096AA　Zilong Xu
T00100AA　甘薇云
T00101AA　韩兴龙
T00103AA　字刻Typetime 顾蓉蓉
T00113AA　曹文强
T00114AA　王伯楊
T00123AA　アオキジュニヤ
T00124AA　罗龚彬
T00131AA　Zhuoyi Liang

韩文组
K00001AAH-ACH　캐롯손해보험 주식회사
K00055AAH　박종규
K00060AAH　박원호
K00076AAH　이채영
K00078AAH　이 승협
K00083AAH　박 준영
K00084AAH　백 선희
K00094AAH　최 다연
K00095AAH　이 주임
K00098AAH　남 재희
K00102AAH　박미정, 강인구
K00103AAH　이새봄
K00171AAH　조 두경
K00173AAH　Yuki Sugimoto
K00174AAH　李 宙賢
K00181AAH/K00185AAH　박부미
K00196AAH　손재이, 강인구
K00197AAH　강미연
K00204AAH　문연재

粉丝投票

得票数第1名
（上排从左开始）
日文组
Honeybee Path　酒向杏实【日本】
欧文组　
Tachechi SemiBold　周兆圳【中国】
简体中文组
长空体　曾土军【中国】
（下排从左开始）
繁体中文组
古埃及体　黄可滢【香港】
韩文组
Kkot-pyeonji　崔珉准【韩国】

得票数第2名
（上排从左开始）
日文组　
Suzutake　小林大真【日本】
欧文组　
RR-Trivium　 拉斐尔·拉米雷斯·洛萨诺【墨西哥】
简体中文组
残月细黑体　高洋【中国】
（下排从左开始）
繁体中文组
异虫体　廖启希【香港】
韩文组
Kyulgu Sans　权纯亨【韩国】

所刊载的作品均根据作者提交的参赛作品进行重新编排。

在以下官方社群媒体上，也可观看评审过程及各组别获奖作品的介绍。
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